В начале двухтысячных имя актрисы Вайноны Райдер прозвучало на весь мир. В 2001 году эта женщина с внешностью ангела совершила нечто не поддающееся логике: украла из магазина Saks Fifth Avenue в Беверли-Хиллс одежду на сумму пять с половиной тысяч долларов. Это тем более странно, что на счету актрисы были миллионы, а её послужной список состоял из множества популярных фильмов и двух номинаций на премию Оскар. Как же так получилось?
 




Её адвокат настаивал на версии, что у его клиентки на фоне депрессии развилась клептомания. Обвиняющая сторона припомнила Вайноне о её прежних странностях, в частности о случае, когда актриса незадолго до съёмок заключительной части саги «Крёстный отец» Копполы отказалась играть Марию Корлеоне, сославшись на нервное истощение. Которое, впрочем, не помешало ей сняться в том же 1990 году сразу в трёх картинах.
 




Коппола отдал роль Мэри Корлеоне своей дочери Софии: сроки начала съёмок поджимали. Это стало для девушки пропуском в мир большого кино: она состоялась как режиссёр. А Райдер признали виновной и дали три года условно, а также приговорили к общественным работам, крупному штрафу и денежной компенсации. После инцидента актриса продолжала сниматься, но уже не в ролях ангелоподобных женщин…

Преступление как искусство

Кража картины «Мона Лиза», или «Джоконда», являет собой беспрецедентный во многих отношениях случай.
 
Как ни странно, похищение самой известной в мире картины произошло в Лувре средь бела дня незаметно. Более того, полотна хватились не сразу. Факт пропажи обнаружил не сотрудник музея, а поклонник живописи. 22 августа 1911 года французский художник Луи Беро пришёл в Лувр — чтобы писать копию «Джоконды». Но «Моны Лизы» не было на прежнем месте.
 




Охранник был уверен, что картину забрал отдел фотографии для проведения необходимых работ. Лишь после того, как Беро потребовал подробностей, охрана начала поиски. Тут открылась ужасная истина: картину похитили. Сделать это было непросто: «Мона Лиза» — не холст, а произведение величиной 77 на 53 сантиметров на тополиных досках. А его вес вместе с рамой составлял 90 килограммов.
 
Власти обыскивали багаж граждан, покидающих пределы Франции. Но всё было тщетно. Постепенно полиция подобралась к тридцатилетнему Пабло Пикассо, который тогда жил Париже и уже был довольно известным художником. Дело в том, что Пикассо не брезговал пользоваться украденным из Лувра культурным наследием. Конечно, сам он не воровал — на это были другие руки.
 




А именно — некий Жери Пьере, вившийся в то время вокруг друга Пабло, поэта Гийома Аполлинера. Он был одновременно его секретарём, собутыльником и, по слухам, любовником. Пьере грабил Лувр неоднократно  — его добычей стали иберийские статуэтки и финикийские маски, которые за смешные деньги купили у вора Пабло и Гийом. 

Узнав о проделках Жери и выйдя на его заказчиков, полиция определила Аполлинера и Пикассо в статус главных подозреваемых и заключила их под стражу. Хотя друзья могли выйти сухими из воды: еще до задержания, поняв, что тучи сгущаются, они затолкали краденные ценности в чемодан и собирались утопить его в Сене. Но у гениев не поднялась рука на такое злодейство, и вещи вернулись в их квартиры, выдав своих незаконных владельцев.

Пока безумная парочка коротала дни в тюрьме, газетчики, повышая продажи своих тиражей, сочиняли истории о том, что Гийом и Пабло составляли верхушку международной мафии, торгующей на чёрном рынке предметами искусства. К слову, такая легенда только украсила имидж питомцев муз.
 




Однако судья счёл Аполлинера и Пикассо невиновными в исчезновении «Джоконды» и отпустил с миром — подельникам ничего не предъявили даже за скупку краденого. Реальный же похититель обнаружил себя спустя два года. Всё это время он «лежал на дне» с драгоценной добычей. Грабителем оказался итальянский патриот по имени Винченцо Перуджи. Главной целью преступника, как он объяснил, было возвращение «Джоконды» на её историческую родину. Учитывая высокий мотив, а также то, что картина не пострадала, Перуджи отделался семью месяцами тюремного срока.
 




Винченцо Перуджи представил странную историю ограбления и многократно путался в показаниях. По его словам, он совершил преступление в одиночку, прикинувшись музейным работником. Как он, будучи невысоким и щуплым, поднял почти стокилограммовый шедевр, а затем спрятал его под рабочий халат – непонятно.

Больше всего от криминальной эпопеи выиграла сама «Джоконда». Будучи до двадцатого века малоизвестной работой Леонардо да Винчи, картина вдруг стала популярной на весь мир. К ней единственной в Лувре ведёт ленточный проход: количество желающих полюбоваться прекрасным ликом, глядящим с полотна, столь велико, что на его созерцание вблизи каждому отводится не более 15 секунд.