В самом ее имени слышится музыка, и перед мысленным взором с мистической грацией выплывает женщина-лебедь. Волнообразно рассекают воздух руки-крылья. Плеск аплодисментов, деми-плие, взлет — и майский белый цвет летит по ветру, превращаясь в пламя под звуки «Кармен сюиты».
И вот уже сама Терпсихора танцует «Болеро» на рыжем диске стола, повергая к своим ногам не только кордебалет, но и весь мир. У каждого в памяти своя Майя.
«Моя Майя» — спектакль, который покажут на сцене «Барвиха Luxury Village», — подытожит цикл памятных мероприятий в честь сотой годовщины со дня рождения балерины. В этой постановке творчество Майи Михайловны осмысливают сразу пять ведущих хореографов современности при участии артистов крупнейших академических театров страны.
«Есть неоспоримые величины: солнце, луна, природа. И есть Майя Плисецкая. Ек можно любить, не любить — обойти нельзя», — сказал как-то в интервью Николай Цискаридзе. Ее боготворили и ненавидели, восхваляли и запрещали, она прожила счастливую жизнь в искусстве и напряженную — в сфере человеческих отношений..
Майя Плисецкая: девочка, которая с детства нарушала правила
Источник фото здесь и далее: архив пресс-служб
Майя появилась на свет 20 ноября 1925 года в Москве в семье дипломата Михаила Плисецкого и актрисы немого кино Рахиль Мессерер. Девочка отличалась бунтарским нравом, непоседливостью и уже тогда ярко выраженным артистизмом: пародировала увиденные ею сценки и танцевала так, что стирала до дыр ботиночки.
Отчаянная, в 5 лет она сбежала из детского сада и полтора часа пробиралась домой одна по улицам Москвы. На Шпицбергене, куда ее отца отправили по дипломатической линии, Майя до полуночи каталась с гор на лыжах и ходила в одиночные походы, подчас рискуя жизнью. Там же, в Баренцбурге, сыграла свою первую роль на сцене — Русалочку — в самодеятельной постановке Даргомыжского.
В один из приездов семьи в Москву тетя Суламифь, балерина Большого театра, отвела 7-летнюю Майю на просмотр в хореографическое училище. И ее взяли, хотя по возрасту она недотягивала. Впрочем, нарушать все мыслимые и немыслимые возрастные цензы Плисецкая будет всю жизнь.
Суламифь Мессерер, обратив внимание на феноменальную пластику рук своей племянницы, поставила для нее авторский вариант миниатюры «Умирающий лебедь» на музыку Сен-Санса. За лебединой грацией юная балерина бегала наблюдать в Московский зоопарк и сумела воплотить ее в своем танце настолько, что доводила публику до слез.
Семейная трагедия, которая изменила жизнь Майи Плисецкой
Именно тетя Мита приютила Майю и ее старшего брата Александра, когда в 1937-м по ложному обвинению расстреляли их отца, а мать с грудным младенцем Азарием отправили в лагерь жен изменников родины. Она же, используя все свои связи, со временем вызволила сестру из заключения.
Но клеймо неблагонадежных еще долго отравляло жизнь Плисецким. В 50-х Майю, уже приму-балерину Большого театра, не выпускали на гастроли за границу, подозревали в шпионаже, следили за ней днем и ночью.
Травля продолжалась вплоть до тех пор, пока в 1958 году Майя Плисецкая не вышла замуж за композитора Родиона Щедрина, сумевшего примирить ее с властями.
Родион Щедрин и Майя Плисецкая: 57 лет вместе
Родион стал для нее благословением, она для него — вдохновением. Вместе они прожили 57 лет. Щедрин обожал жену и сочинял музыку к ее балетам. Полушутя он говорил, что Майя прилетела с другой планеты, но так и не научилась здесь жить. Он помогал ей коммуницировать с внешним миром, оберегал и делал всё для раскрытия ее дара.
Майя и впрямь была сгустком энергии, космическим вихрем, поднявшим советский балет на недосягаемую высоту. Она не просто танцевала – она была самим танцем, телесным воплощением музыки.
Почему Майя Плисецкая стала символом советского балета
Примы щеголяли безупречной техникой, создавая образ танцующей статуэтки. Плисецкая же могла быть несовершенной в отдельных элементах, но была настолько живой, эмоциональной, стихийной, что захватывала полностью внимание и сердце зрителя.
Она вживалась в роль так, что все забывали о балерине и видели перед собой саму Кармен, Китри или Хозяйку Медной горы. Пока другие соблюдали строгость канона, она владела самой сутью танца и воплощала ее играючи и с наслаждением.
Зал ревел, сцена тонула в цветах. По воспоминаниям супруга, Майя иногда до утра разбирала их и бережно расставляла по вазам в своей квартире на Тверской. Сейчас там находится дом-музей, где хранятся картины Марка Шагала и ее портреты кисти Фонвизина, костюмы, сшитые Ивом Сен-Лораном и Пьером Карденом, и даже остатки ее любимых духов Bandit Робера Пиге: дерзкий, провокационный, с дымными нотами мирры и горечью полыни, этот аромат как нельзя лучше раскрывал неукротимую сущность Плисецкой.
Кармен, Болеро и другие главные роли Майи Плисецкой
Когда большинство балерин выходили на пенсию в возрасте 33–38 лет, Плисецкая наперекор всему наращивала темп. В 42 она дебютировала в «Кармен» Альберта Алонсо и произвела эффект разорвавшейся бомбы.
В 48 Ролан Пети поставил для нее «Гибель розы». Когда Майе исполнилось 52, еще один француз, авангардист от балета Морис Бежар задействовал Плисецкую в главной роли в «Болеро», и примадонна «пружинила плие» в окружении молодых танцоров, поражая всех своей формой и харизмой. В 61 была премьера «Дамы с собачкой». В 70 — «Аве Майя». В 75 — партия Небесной феи в балете «Крылья Кимоно».
Сама Плисецкая, объясняя свое творческое долголетие, благодарно кивала в сторону супруга: «Щедрин держал меня на плаву». Их совместный творческий полет сквозь годы балерина завещала увековечить так: смешать прах обоих и развеять над родными просторами, что и было исполнено.
Незадолго до смерти журналисты спросили композитора, что было главной ценностью в его жизни. Не задумываясь, он ответил: «Моя Майя. А самое заветное желание — быть вечно с женой».
